Desde hace algunas décadas, en los curriculums de los centros de enseñanza superior (universidades e institutos técnicos) se estableció una asignatura o curso con el nombre de Teoría de la arquitectura o Teoría de diseño con el propósito de que lo que diseñamos o creamos tenga aristas racionales en lo que se refiere a formas, orientación, selección de materiales, etc.. Se aspira a que nosotros los arquitectos evitemos el complejo de piara o conformismo, ya sea éste comercial, social, político o religioso.

En esencia, el arquitecto debe ser fiel al significado que tiene el término diseño en el idioma griego que es donde proviene.

Los arquitectos crean la arquitectura y los legos la usufructúan y el resultado debe ser competencia de ambos. No obstante, existe una tendencia a otorgar más importancia a las estructuras de fachadas o elevaciones y se ubica a las plantas un rol secundario. Observe que cuando muestran un edificio en una revista casi siempre no aparece(n) la(s) planta(s). Entonces, se comete el error de desconocer lo vital que es un buen funcionamiento en la distribución de un espacio físico. Esto significa que estamos mostrando la información de manera incompleta.

Planta de Apartamento	Viviendas Adosadas

Los diseños arquitectónicos deben obedecer a un lenguaje poético, independientemente del lugar, tiempo y cultura y con apego a las leyes de la naturaleza. Así lo entendieron los griegos, quienes construyeron obras en el conocimiento de que la línea recta y el círculo perfecto no existen en el universo. Las mismas son invenciones abstractas del hombre y, por cierto, tienen una utilización limitada. No hay una sola línea recta en el Partenón. Las columnas de este edificio están abultadas en el centro para que desde lejos se vean rectas. A esta ilusión óptica se le conoce como éntasis.

Los romanos, que tenían una excelente percepción para ubicar la luz y cúpulas, pertenecían a un pueblo sin poetas. Al tan nombrado Horacio, como no le agradaba ser legionario (son conocidos los episodios de su falta de valor) ni le gustaba trabajar, se convirtió en poeta. Sin importarle los contornos, los cuales demolían o destruían, los romanos levantaban sus edificaciones. Miraban la belleza natural de los sitios con desdén.

Plantas de Viviendas Adosadas	Almacén Etagere

Debe existir una relación directa entre las leyes de la naturaleza del lugar y el diseño arquitectónico de una estructura. Cuando se visita Italia se observa que en las iglesias se ubicaron ventanas de restringidas dimensiones para evitar la luz natural que es profusa en esa región. La consecuencia de esto fue que como hubo abundantes áreas internas de pared, éstas se destinaron a las pinturas murales y frescos. Todo lo contrario ocurrió en Francia, Alemania e Inglaterra, lugares que por la poca luz natural las iglesias se construyeron con ventanas de inmensos tamaños que se convirtieron en vitrales.

Para cualquier país que se considere progresista y de cultura superior es importante y vital apoyar a los pintores, escuelas y galerías de arte. Y la única forma que conozco en este propósito es que las obras de arte creadas por los pintores se compren o se adquieran.

Los cuadros, como obras de arte, generalmente nos dan una sensación placentera y mejora la comodidad visual de un espacio en una estructura, ya sea oficina o nuestra residencia.

Pintor Juan Manuel Cedeño	Pintor Antonio Alvarado

El arte cambia en tiempo y lugar. Desde los tiempos en que se elaboraron las pinturas o arte rupestre de las cuevas de Altamira (región Cantábrica, España) hasta el presente. Recientemente visité una réplica de estas cuevas localizadas en un museo adyacente al sitio original y es asombroso como el hombre rudimentario logró expresarse de manera tan magistral. (El lugar donde realmente se pintaron está vedado al público porque las visitas durante más de un siglo han contaminado las pinturas y existe el peligro que desaparezcan).

En la actualidad prevalece el medio visual abstracto que no necesariamente se tiene que expresar a través de estilos porque el resultado no debe ser más que el reflejo de una emoción que altera la realidad. Basta solamente color, forma y textura y no se requiere que el tema sea identificado.

Pintor Jorge March	Pintor Sebastián Sucre

Incide, en la mayor parte de las personas, que se den una o la combinación de las siguientes razones para adquirir un cuadro:

Para nosotros lo básico y primordial es quien compre un cuadro éste debe apelar al sentido anímico de manera placentera. Comento que si una persona, v. gr., esta de visita en Alemania y no conoce el idioma de ese país, no importa que no entienda el título de la obra de arte escrito en alemán. Basta que le agrade lo que ve. Además, es buena idea que se asesore con alguien que posea conocimientos sobre arte.

Principios de proporción, ritmo, unidad y selección, y contraste deben ser los atributos indispensables para calificar una fotografía como excelente y que hacen de la misma un cuadro excepcional.

Actualmente el arte de la fotografía es más técnico que intuición o genio. Hoy se maneja el objetivo, obturador, diafragma, visor, etc. automáticamente. O para decirlo de otra manera, la cámara fotográfica hace esto de manera mecánica o autónoma. Para los que no conocen, son sorprendentes los cambios o alteraciones que puede recibir una fotografía y que se solía hacer en un laboratorio (solarización, posterización, montaje, viñetas, seriación de imágenes, retoque en general, etc.). No obstante, casi todos estos efectos los ejecuta la cámara fotográfica que utilizamos hoy día.

El principio o fundamento de la fotografía es conocido desde hace más de mil años, pero la existencia de la cámara fotográfica se inicia en el siglo XIX cuando se inventan emulsiones sensibles para registrar y retener las imágenes sobre una placa. Se puede decir con propiedad que el francés Joseph Nicéphora Niépce fue el primer fotógrafo de la era moderna cuando en 1826 obtuvo una imagen de manera permanente sobre una placa de peltre recubierta con betún de Judea. Desde entonces se han fabricado miles de modelos, cada uno mejor que el anterior. Sin embargo, por razón de que vivimos en un mundo cambiante y acelerado de tecnología e investigación, impensable hace algunos lustros, los avances y mejoras de las aptitudes de las cámaras fotográficas cambian de un día para otro. Esto lo decimos sin exageraciones.

Primera Dama Salón Morisco Palacio Presidencial de Panamá	Puerta Emblematica Barrio San Felipe

La fotografía como arte se enmarca en cuatro diferentes arreglos o composiciones:
    Paisajes
    Representaciones históricas
    Retratos
    Bodegones

En los ámbitos internacionales recordamos como destacados y celebrados artistas fotógrafos a Kart Blosefeldt, Alexander Gardner, Berenice Abbot, Arthur Rothstein, Jacob Riis, Jhon Thomson, Henri Cartier-Bresson, Alfred Stieglistz (esposo de la pintora Georgia O’Keefe), Man Ray, Frank Capa.

En nuestro país Panamá, en el siglo pasado, ejercieron el oficio de fotógrafo, de manera singular y descollante, algunos extranjeros afincados en nuestro medio y otros nacionales. Menciono a Carlos Endara, la familia Wolf (Francisco, Eugenio y René), W.J.Marine y Walter Durling (Marine Studio), Jorge Sosa, Alfonso Gómez Santos, Carlos Montúfar y otros que se nos escapan de la memoria. Lo que hacían, los mencionados aquí, le otorgaron a sus trabajos la condición y jerarquía de arte.

Foto por Carlos de Panamá	Atrium Museo en Roma, Italia

Se nos ocurre que alguien o alguna institución del Estado o privada pudiera escribir y recopilar la historia de la fotografía de los últimos cien años refiriéndose a Panamá.

Para nosotros, los arquitectos, la fotografía es de mucha ayuda y apoyo en nuestros quehaceres. Lo fundamental que hay que tener siempre en mente es que fotografiar es dibujar con la luz. Foto tiene su origen en el vocablo griego photos que significa luz.

Desde que el hombre se organizó en sociedad apareció la práctica de venerar y recordar a los muertos que significaron un valor para sus familiares o para nación o para el mundo. Y entre más recursos económicos mayor era la magnificencia de las tumbas o monumentos, arquitectónicamente hablando. Ejemplos de esto son las pirámides de Egipto (Giza), los mausoleos de Mausolo y de Augusto, los notables y suntuosos sepulcros a lo largo de la Via Apia Antigua (Italia) o la basílica de San Pedro (Roma).

En la ciudad de Panamá se localiza, en el corregimiento de El Chorrillo, un cementerio con el nombre de Amador desde de el siglo XIX. Con nuestra separación de Colombia se convirtió en el más importante, para los católicos y nacionales, durante los primeros cincuenta años del siglo pasado. Los restos mortales de los difuntos de naturaleza judía y china descansaban en otros cementerios.

Para la época a que estoy haciendo referencia, familias panameñas, con refinamiento cultural y con medios económicos, utilizaron y contrataron a arquitectos para los diseños de mausoleos para el descanso de las almas de sus familiares en la necrópolis Amador. Y la mayor parte de los profesionales de la arquitectura descollaron en la creación de estos monumentos y prueba de ello se refleja en los que todavía permanecen de pie en el sitio. Esto se puede apreciar por las fotografías de algunos que acompañan este escrito.

Ya no se diseñan mausoleos. En los últimos sesenta años se han establecidos cementerios (Jardín de Paz, Jardín del Recuerdo) donde la modalidad en estos lugares es el que los sitios de los enterramientos solamente se diferencian, el uno del otro, nada más que por una placa uniforme con el nombre del finado. Lo mismo sucede en los columbarios y sus lóculos en las iglesias católicas.

Lo cierto es que los mausoleos del cementerio Amador son parte de la historia de la arquitectura y de los arquitectos panameños.

El caos urbano que sufren nuestras ciudades en la República de Panamá no apareció de repente sino es el resultado de la acumulación de las indolencias, negligencias e incompetencias de nuestras autoridades a través del tiempo. Testimonio de ello es que relevantes figuras de nuestra intelectualidad como lo fue RODRIGO MIRÓ, preocupado por el tema, se refirió a ello en 1992 (ver artículo en este BLOG con el título AYER Y HOY y con fecha 22 de noviembre de 2011).

En esta ocasión reproducimos escrito aparecido en el periódico “LA PRENSA” el domingo 6 de mayo de 2007 y cuyo autor es el egregio y eximio pintor EUDORO SILVERA (RIP.).

Existe un desorden y desbarajuste en nuestros centros urbanos con el agravante que aumentan día a día. Esta situación no se puede resolver políticamente y situando en los puestos donde se toman las decisiones sobre nuestras ciudades a funcionarios que trabajan mucho y que tienen buenas intenciones. En esas posiciones se deben ubicar a personas que conocen las soluciones de los problemas a resolver.

EL siguiente es el artículo del pintor EUDORO SILVERA:

EUDORO SILVERA

Recientemente se ha desatado una polémica relacionada con la destrucción de ciertas casas residenciales para dar paso a la construcción de rascacielos. La mayoría de estas casas fue construida entre la inauguración de Exposición Internacional de 1916, obra del presidente Belisario Porras (donde se originó el nombre de Barrio de la Exposición) y los años 30, cuando recién aparecía el barrio de Bella Vista. Los límites de este barrio eran la actual República de Venezuela, cuya calle entregaba a un frondoso bosque que terminaba en la actual calle (¿o avenida?) Ecuador. O sea, que para llegar a la calle donde vivía mi novia, yo tenía que atravesar “viejos senderos retorcidos “ imposible de cruzar de noche sin una linterna eléctrica de pilas. Por suerte, por aquellos lejanos tiempos no había la anarquía actual de la “Patria Nueva” y mi novia y yo salíamos indemnes de nuestros encuentros nocturnos. Huelga decir que lo que es hoy avenida Balboa era una calle de dos carriles que terminaba en la actual Contraloría; Paitilla como conjunto arquitectónico no existía. Bienvenidos sean los rascacielos que hoy adornan ese barrio, pues son señales inequívocas de progreso, igual a los que se construyen ahora en San Francisco, siempre y cuando se estudie bien el conflicto entre las profundas fundaciones de los rascacielos y la poca hondura de las viejas de nuestro achacoso acueducto con sus pestilentes aguas servidas que ya se desbordan por las alcantarillas de nuestra calles.

En cuanto a edificios como la antigua residencia de Arnulfo Arias en avenida Balboa, si no es un baluarte arquitectónico relacionado con nuestro devenir como pueblo, que se destruya y se cambie por un rascacielos de cien pisos, siempre y cuando no afecte construcciones vecinas o impida el buen funcionamiento de nuestro acueducto y alcantarillado. Esto lo ha aconsejado sabiamente nuestro arquitecto Jorge Riba, el más competente para dirigir una comisión que proteja lo ya construido. En cuanto a la preservación del barrio de San Felipe (declarado por la Unesco Patrimonio de la Humanidad) ¿ quien mejor que el arquitecto Sebastián Sucre para conservar dicha herencia ? Basta con hojear su libro de bellísimas fotografías a colores, tomadas por él mismo (PUERTAS Y VENTANAS DEL BARRIO DE SAN FELIPE) para que uno se convenza de que ese barrio debe tener un conservador (en inglés curator) y si no él quien más ? ¿ O vamos a permitir que esas vetustas estructuras le caigan encima a sus actuales ocupantes o a algún inocente transeúnte ?

Amén de otras ciudades de la República de Panamá, nuestra capital necesita desde hace mucho tiempo una nomenclatura racional y una señalización física de nuestras avenidas y calles. Esta labor le compete a la Alcaldía de Panamá, pero pareciese que las autoridades no logran entender que una ciudad que carece de ello hace imposible para una persona localizar de manera fácil una dirección, o sea, una calle y un inmueble.

Según la historia sobre el tema que nos ocupa, hasta el año 1955, los carteros (no existen en la actualidad) entregaban las cartas y telegramas y en sus destinos se recibían con eficiencia y prontitud. Esto era así porque existía una nomenclatura y señalización de avenidas y calles adecuadas y sencillas de seguir. Por razones que nunca explicaron, la alcaldía y el municipio de ese entonces decidió contratar a un supuesto “experto” extranjero (cuyo nombre no vale la pena mencionar) para revisar la nomenclatura existente, la cual funcionaba bien y no necesitaba revisión. ¿Y cual fue el resultado? Este “experto” nos cambió la nomenclatura y nos dejó una confusión tal que de repente nadie podía localizar una dirección. Años más tarde, se informó que este “experto” fue fusilado en su país, Nicaragua, por otras razones.

Posteriormente, se ha tratado de enmendar el daño original, el de 1955, y lo que se ha hecho es enredar más la nomenclatura por la incompetencia con que se ha manejado. Y algunos de esos intentos quedaron abandonados porque los alcaldes en sus momentos no comprendieron su importancia.

BUENOS AIRES, ARGENTINA	ADEFESIOS PLANTADOS EN ALGUNAS CALLES DE PANAMÁ HACE MAS DE TRES LUSTROS
SEÑALIZACIÓN

En la ciudad de Panamá encontramos calles distintas con el mismo nombre, calles sin nombre, avenidas que tienen nombre como si fueran quebrados (avenida 2 ½ sur), una misma calle con varios nombres, cada vez que se les ocurre a la alcaldía se le cambia el nombre a una calle para darle el nombre de una persona que en algunos casos no tienen mérito o valor histórico, etc.. Todo lo anterior contribuye a aumentar la confusión, caos y lacras urbanas existentes.

Ninguna ciudad puede mostrar con orgullo las características de orden y progreso si no posee una nomenclatura racional y sin ninguna dificultad en entender. El desarrollo de una urbe no es solamente construir edificios altos. Éstos deben tener una infraestructura donde apoyarse.

Vale mencionar sola y fundamentalmente dos beneficios que se derivan de una excelente nomenclatura:

1.- A las entidades oficiales y privadas como MIVIOT, BOMBEROS, IDAAN, UNIÓN FENOSA y el comercio e industrias en general se le facilita la ubicación de direcciones.

2.- Una orientación expedita para el ciudadano común.

El edificio que alojan las oficinas de la Presidencia de la República es considerado el inmueble más importante y emblemático para nosotros los panameños, tanto por su historia como porque en él labora y, en algunos casos, reside la autoridad suprema legal de nuestro país. Sin embargo, sentimos que en los actuales tiempos poco intentamos conocer su historia, su arquitectura, su estado o condiciones físicas en que se encuentra. Esta estructura tuvo muchas funciones y propósitos en el pasado, así como varias refacciones.

1673 es el año de su construcción, cuando la ciudad de Panamá se traslada al área que hoy día es el corregimiento de San Felipe. Su propietario inicial lo era don Luis De Lozada Quiñones , representante de la Corona Española, quien la utilizó como oficinas y vivienda. Con una esplendida vista a la bahía y una ubicación cerca del puerto, indudablemente don Luis De Quesada Quiñones sabia lo que hacia cuando seleccionó el sitio para el edificio. Además, para la época, fue la estructura más notable y el material que esencialmente se empleó en ella era piedras labradas (cantería) que provenían del lugar donde se estableció la ciudad de Panamá originalmente (Panamá La Vieja). Cuando fallece De Lozada Quiñones, la propiedad se traspasa a nombre de la Corona Española y se le asignan las funciones de Aduanas y Depósito, por su solidez y capacidad.

Por la independencia de Panamá de España, el edificio quedó como pertenencia de nuestro PAÍS, y por mucho tiempo continuó su función como Depósito. Y esto hasta el año 1872. En esa fecha fue destinado a la educación y en él se organizó la Escuela Normal de Varones.

Pero es el año 1885 el de relevancia para el tema que estamos tratando, ya que desde esa fecha es que comienzan los gobernadores del istmo, primero, y los presidentes el Estado Soberano, después, a utilizar la planta o el primer alto para recepciones oficiales y para residir.

La refacción más importante que se le hizo al edificio, en el siglo XIX , fue la creación del Salón de Recepciones (Salón Amarillo) y se comisionaron al pintor colombiano Epifanio Garay, al pintor ecuatoriano Carlos Endara y al pintor panameño Sebastián Villalaz para que hicieran los retratos al óleo de los gobernadores y presidentes que se turnaron en el mando de autoridad. En la actualidad, esos retratos se pueden apreciar en el friso del Salón de Recepciones (Salón Amarillo). En el siglo XX, las comisiones para pintar los retratos de los que han ocupado la posición de Presidente de la República las obtuvieron, principalmente, los excepcionales pintores panameños Roberto Lewis y Juan Manuel Cedeño.

En el año 1922, durante la administración del Dr. Belisario Porras, como Presidente de la República, se comisionó al arquitecto Leonardo Villanueva M. para elaborar los diseños de las fachadas e interiores del edificio que aloja la Presidencia de la República. Estos diseños se construyen y permanecen plasmados hasta hoy día, con menores alteraciones. Esta es la última refacción importante del edificio. Como nosotros guardamos en nuestro poder copia de los planos completos de la obra del arquitecto Villanueva, junto con este escrito, mostramos tres vistas de los diseños a que nos referimos.

El arquitecto Leonardo Villanueva fue la figura descollante de los primeros 50 años del siglo XX en el campo de la arquitectura. Era conocedor de un vasto vocabulario arquitectónico y poseía un exquisito refinamiento para discernir proposiciones y composiciones espaciales. No hizo, el arquitecto Villanueva, ninguna relación de estilos entre las fachadas o elevaciones exteriores y los interiores del edificio. Para las primeras se basó principalmente en el estilo renacentista y el resultado es armonioso y de una escala humana.

De los interiores del edificio se puede mencionar que no se observa un único estilo arquitectónico en los diferentes salones o espacios; predominan el estilo mudéjar y el neoclásico, Ejemplo del primero es el archifamoso Salón Morisco y del segundo el Salón de Recepciones (Salón Amarillo).

Al edificio se le instaló un elevador o ascensor cuando, siendo Presidente de U.S.A., Franklyn Delano Roosevelt visitó Panamá. Recordemos que el Presidente Roosevelt no podia caminar.

Como vemos, el edificio que aloja la Presidencia de la República, más que ningún otro, refleja la historia de Panamá.

CONCLUSIÓN

Para corregir las taras que hemos mencionado, debemos comenzar con elaborar un inventario total de las infraestructuras existentes para conocer con certeza sus capacidades. En toda la república.

Seguido a lo anterior, nos toca encarar los derechos de vía (calles) existentes y duplicar el ancho de las mismas. Sobre todo las avenidas más importantes aplicando las leyes de valorización. Con la utilización de estas leyes se obtienen para las calles y avenidas
I.- Más capacidad para la circulación de automóviles, amén de superiores
valores estéticos al agregar las aceras arboladas con mobiliario
urbano. Que a donde uno mire vea un árbol.
II.- La aplicación de las leyes de valorización sirven, también, para
aumentar la suficiencia del resto de las infraestructuras como los son
los sistemas de acueducto, alcantarillado, drenaje y electricidad.

Con respecto a lo último debemos eliminar esos “collares” (cables eléctricos colgando de poste en poste) en nuestra calles.

Los costos de los trabajos que afectan a las fincas como resultado de la utilización de las leyes de valorización son costeados por los propietarios. Pero las ventajas para éstos es que sus fincas adquieren, obviamente, una plusvalía y por ende aumentan sus valores prediales.

Sume todo lo dicho a que el estado debe revisar los anchos mínimos permisibles de los derechos de vías (calles) de las nuevas urbanizaciones o barrios a construirse con el propósito de que sea cónsono con la ampliación de las ya existentes a través de las leyes de valorización.

Complementando las ideas que estamos sugiriendo, el tema de un sistema de transporte público-colectivo eficiente es esencial en una ciudad que funcione de manera adecuada. En este sentido, el estado tiene que promover, en asocio de la empresa privada, planes óptimos que tengan como metas trasladar a los usuarios, masivamente, de una manera cómoda, económica y prontamente. El desarrollo de un proyecto de transporte público-colectivo es determinante e importante en la planificación de una ciudad debido a la relación estrecha entre ésta y el uso de suelo (zonificación). Para ilustrar con un ejemplo, comento que el actual sistema de transporte en la ciudad capital es deficiente y antiguo lo que provoca congestionamiento de automóviles acentuado, lo que a su vez genera una especulación elevada de los valores prediales y distorsiona el uso de suelo en el centro de la ciudad.

Si logramos una transportación pública-colectiva excelente, la siguiente y natural medida es limitar la circulación de automóviles privados, durante los días laborales, en ciertos sectores de la ciudad que generan considerable actividad comercial. Unida esta disposición a una alza de los aranceles de importación de automóviles y se adiciona, el resultado es una contribución significativa a la conservación de nuestra ecología y una disminución en el drenaje hacia el exterior del país los dineros que se utilizan en las compras de gasolina y piezas de repuesto. Estos dineros se pueden aprovechar para otras actividades productivas nacionales.

Todas las ideas previas propuestas deben alear a la construcción de edificios y sitios para aparcar automóviles, prioritariamente en los sectores o áreas de las urbes con apreciable trajín mercantil. El efecto obvio es eliminar la costumbre de estacionar automóviles en las calles y obtener una mayor fluidez vial. Claro que parte de esto es construir calles que deben tener aceras adecuadas y con árboles para que las personas vayan a pie, de manera agradable, desde el sitio donde aparcaron a sus destinos.

Como parte del deterioro espiritual y material en que vivimos se destaca, de manera principalísima, la crisis o caos urbano existente en las ciudades de la República de Panamá. El desorden que ocurre en los centros de población se agrava con el avance del tiempo, en detrimento del desarrollo social-económico de los panameños, y el resultado de ello son los traumas sociales, psicológicos y las perdidas de dinero millonarias.

La severidad del problema urbano actual que pesa sobre el hábitat de nuestros conciudadanos amerita el aporte de ideas de todos nosotros para establecer una política sensata y bien fundamentada con el fin de regular el desarrollo de cada metrópolis del país de manera inteligente.

Nuestra nación es testigo de la explosión demográfica de proporciones inesperadas acaecidas en sus ciudades durante la segunda mitad del siglo xx. Hasta muy recientemente, en la década de los años cincuenta, se estudiaba en los claustros académicos , las teorías y predicciones del Pastor Malthus como una curiosidad intelectual sin percatarnos que se estaban convirtiendo en realidad. Se necesitaron 55 años desde el 3 de noviembre de 1903 para que Panamá alcanzara una población de un millón de habitantes. Y solo se requirió veintidós años para que el censo registrara dos millones.

Se señala la razón de todo lo anterior la inmigración extranjera y a la disminución de la mortalidad infantil y el crecimiento del promedio de vida, gracias, esto último, a los progresos de la ciencias.

Consecuentemente y como nunca se les aplicado seriamente a las ciudades que conforman la república una planificación (PLAN MAESTRO) que las regule, esto implicó, como secuelas urbes desorganizadas:

a.- No se han tomado en cuenta, en más de los casos, en la designación de los usos de suelos y densidades, para las construcciones , la capacidad de las infraestructuras disponibles como los son las calles, sistemas de acueducto, alcantarillado y electricidad.

b.- Sistemas vial y de transporte público-colectivo inadecuados e incompetentes, lo que da como resultado que la localización de servicios como escuelas, hospitales, etc. se hacen desesperadamente lejos para los que necesitan de los mismos. Se puede decir lo propio para los puestos de trabajo de los residentes en las comunidades nuestras.

c.- Se descuidan la creación de áreas verdes como jardines, plazas, allés, parques y espacios abiertos. Más bien la tendencia es a eliminarlos.

En términos generales, de lo que se ha carecido es la voluntad para actuar para salvaguardar los centros urbanos, ya sea por desconocimiento del tema o por corrupción.

(CONCLUYE EN PRÓXIMA ENTREGA)

Es una preocupación constante en nosotros, ayer como hoy, como presidente de una fundación que asesora y promueve la creación, restauración y protección de parques y plazas, el tema que nos ocupa. Y esta inquietud que menciono ya la manifestaba en artículo que publicó “LA ESTRELLA DE PANAMÁ” el domingo 16 de junio de 1991. En el mismo señalaba, entre otras cosas, la desaparición del parque De Lesseps con su zoológico, del ubicado detrás del hotel El Panamá, la plaza Ernestina Sucre, la plaza José Agustín Arango. A la plaza Santa Ana se le disminuyó su área a favor del tránsito de los carros en la periferia. En el barrio San Felipe, de las plazas que todavía existen, algunas son ocupados por mesas y sillas de negocios próximos de restaurantes destruyendo de esta manera la naturaleza cierta de los parques y plazas. Solamente nos estamos refiriendo a la ciudad capital.

Los parques y plazas con sus componentes ( relojes, pavimentos, bancas, obeliscos, monumentos, bustos, jardines, fuentes, esculturas, arcadas, gazebos, quioscos, pabellones, etc.) reflejan el sentido cívico del lugar. Es un loci o lugar para celebraciones, reuniones, recreaciones, conversaciones, citas, contemplación, protestas ( en el Hyde Park, Londres, que recordamos, los días domingos los ciudadanos convienen para protestar por los problemas que los agobian). Los parques y plazas son como escenarios. Para ver y ser vistos. Y cuando se visita o acudimos a estos lares sentimos una sensación de pertenencia a la comunidad.

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